凌夢小築

      本書收錄了十四篇短篇小說，其中＜自己的天空＞曾獲得民國六十九年聯合報短篇文學獎，以女性主義文學之姿，贏得眾文評家之讚賞。袁瓊瓊擅長捕捉女性的幽微心理，在一個個瑣碎的片段中，以細緻的刻劃賦予小說靈動的生命力。袁瓊瓊曾說，她專愛寫那些沒人理的人物，那些無能的、失敗的人，因此在她的小說裡，總有著些許對生命的無奈感，但她卻是冷眼旁觀著，宛若置身事外，只是繼續一筆一劃地雕鏤出小說人物卑微的生活。

　　小說首篇＜鼻子＞是全書中十分特殊的一篇，它可說是五官狂想曲，帶著點哲學的味道，卻又荒謬至極；＜風＞這篇小說敘述一夜情帶給李惠湘的強烈效應，她與阿三發生關係後，開始失魂落魄的尋找他，日益跌入思念的漩渦；＜荼蘼花的下午＞僅是一個十分平常的外遇故事，卻將女人的細膩情感描寫得淋漓盡致。碧淑遇見了周景康之後，就將所有感情傾倒在他身上，在她那一無所有的人生裡，愛情是唯一豐潤她的理由，但她那強勢的妹妹玉淑卻強制拆散他們，碧淑對這一切只能屈從；在＜故事＞裡，秦慧雨找上自己一向心儀的女作家，希望能藉著她的筆讓自己與維柏的故事永久留存，然而在對話當中，她發現自己視為單純美好的情感，卻被女作家對「腥、羶、色」的期盼所徹底扭曲了。

　　而＜浮生圖＞其實只是一個早晨發生於百貨公司櫃檯小姐間的片段，四個女人在客人尚未到來時嘮叨著生活的瑣碎，其中最顯眼的莫過於美麗的寶黛，她擅於賣弄風情，而那刻意的造作，總引來男人的遐想與女人的鄙夷；＜戲＞則揭露了演藝圈的現實黑暗面，簡單的場景、尋常的對白，卻勾勒出了檯面下的暗潮洶湧；＜小人兒＞一文中，小虎的父母離異又各自成了家，使得小虎和妹妹靜心彷彿成了人球，二個家輪流居住著，卻是同樣的不受歡迎；至於＜流水年華＞裡，吳染的父親在他母親去世之後，帶他到雪歌的家裡去要求借住，吳父與雪歌二人間的曖昧情愫，似有若無，故事沒有終結，僅是帶出了那麼一點的「流水年華」。

　　＜小青與宋祥＞是一篇觸及女權思想的作品，小青和宋祥同居多年，小青卻遲遲不願結婚，甚至瞞著宋祥去墮胎，她認為婚姻對女人一點好處也沒有；至於宋祥，他雖不認為自己已能負起家庭的重擔，卻屢屢為小青的態度而感到挫敗。小說論及家務分工的問題，以及女性在婚姻裡的處境，然卻未一徑的批判父權制度，小說最終還是給了男女雙方一個平衡的契機；＜儀式＞可說是一個可愛的小故事，敘述大雄和小妹因為聽信謠言，認為在土地上畫鬼，緊盯著畫像瞧便可看見地獄。大雄為了面子而聲稱看見地獄，小妹想藉此而看見剛去世的奶奶，卻始終努力不成，回家後還被媽媽唸了一頓；＜自己的天空＞則是袁瓊瓊最著名的女性主義作品，敘述靜敏在被丈夫良三拋棄了之後，反而從一個懦弱無主的家庭主婦慢慢蛻變為能幹精明的女主管，於此過程中，作者又以良三續娶的妻子那被刻意捏塑出的形象，來與成熟後的靜敏作對照，頗具嘲諷意味。

　　＜海濱之夜＞是從李恬的角度出發，訴說她伴隨新婚丈夫兆國與其朋友們出外遊玩時，與一位外國男人維廉之間的隱微曖昧，作者將那動情的剎那刻劃得動人心弦；而＜無言＞彷彿訴說著時間之殘酷，足以將夫婦間的愛情磨得僅存習慣與瑣碎。宜林帶著小孩等待妻子買東西歸來，在不耐煩之間，竟將兩人的所有舊帳一一在腦中翻出，只是當怒火愈發蓬燒之際，卻驚見了在水族館中的妻子仍留存著時光所未帶走的那一部分；＜少年時＞則敘述了少年於青春期初次對異性動情的片段，主角大條對他家的房客兼家教老師蘇小姐產生了異樣的情愫，那般的情感一天天地成長茁壯，直到蘇小姐結婚搬走為止。

　　十四個尋常的生活片段，卻埋藏著袁瓊瓊驚人的細膩筆觸，在翻飛的扉頁間，流轉的是作者獨特的觀世姿態，小說裡的世俗風情，值得我們細細品味。